DAU

Руководство кинокомпании Phenomen Films, во избежание кривотолков и в ответ на запросы от журналистов, сообщает:

Максим Марцинкевич принимал участие в съемках проекта ДАУ осенью 2011 года.

Фильм “ДАУ. Дегенерация”, в который вошел материал с его участием, стал частью официальной программы Берлинского фестиваля 2020 года. Он возглавил сводный рейтинг международного сообщества кинокритиков Берлинале, получил высокие оценки в британской и американской прессе, а также был признан лучшим фильмом первой половины 2020 года по версии журнала Film plus Kritik, который объединяет ведущих кинокритиков Германии и Австрии.

Фильмы “ДАУ. Дегенерация” и “ДАУ. Новый человек”, также с участием Марцинкевича, по праву считаются важнейшими антифашистскими фильмами нашего времени. Профессиональная критика и зрительские отзывы неизменно отмечают, что эти фильмы ярко показывают опасность ультраправой идеологии, национализма и ужасы нацизма, осуждают насилие и заставляют зрителя задуматься о тех страшных механизмах, которые приводят общество к нацизму и фашизму.

Как уже неоднократно подчеркивалось и всегда отмечалось во всех коммуникациях, кинокомпания Phenomen Films и проект ДАУ категорически не разделяет националистических взглядов Марцинкевича.

При этом - к концу жизни, как свидетельствуют опубликованные письма Марцинкевича и отзывы людей, которые общались с ним лично, он отказался от этих взглядов, осуждал их и стал исповедовать либертарианство.

3 октября 2020 года в Москве прошли похороны Максима Марцинкевича. Менеджмент кинокомпании Phenomen Films, руководствуясь христианскими принципами отношения к жизни и смерти любого человека, направил на церемонию венок.

Руководство компании предложило режиссеру-постановщику проекта Илье Хржановскому направить второй венок от его лица. Хржановский ответил на это предложение отказом.

Это уже не первая смерть среди участников проекта, производство которого заняло 13 лет. Соболезнования от лица компании выражались в связи с уходом из жизни всех тех, кто внес вклад в создание проекта ДАУ, независимо от их взглядов и убеждений. Менеджмент принял решение действовать в соответствии с этой сложившейся практикой.

ДАУ. МАРИНА АБРАМОВИЧ

«Марина – один из самых вовлеченных, внимательных и сотрудничающих участников проекта, именно поэтому она внесла в работу Института огромный вклад, – рассказывает Зоя Попова, ученый секретарь, в обязанности которой входило в том числе сопровождение гостей. – Абрамович очень много всего предлагала и очень мало спала. Когда она прилетела, был уже совсем поздний вечер, и после того как у них состоялся разговор с Ильей, мы предложили ей поехать в гостиницу отдохнуть. Но она ответила, что времени слишком мало, чтобы отдыхать, и нужно поскорее попасть в Институт и познакомиться с его обитателями».

Как художник Абрамович занимается природой человеческого поведения и телесными реакциями людей, поэтому в институтской версии биографии она была профессором-нейрофизиологом. Невероятным совпадением было еще и то, что ее появление на проекте (в Институте шел июнь 1956 года) пришлось аккурат на момент восстановления дипломатических отношений между СССР и Югославией.

Как и с другими гостями, Зоя связалась с Мариной заблаговременно, рассказала про то, какой исторический период сейчас в Институте, кто будет присутствовать из участников и какие там проходят эксперименты. Катушка Теслы уже была установлена, и в период планируемого участия звезды современного искусства ожидалось прибытие алтайских шаманов. «Она сказала, что Тесла, шаманы и эти энергии – ровно то, с чем ей очень интересно будет взаимодействовать».

Из перечисленного – и под наблюдением физиков-теоретиков – получился большой эксперимент по исследованию влияния различных энергий на советских солдат, проводимый в рамках подготовки космической программы. Абрамович выступила одновременно и координатором исследования, и его участником – проводником упомянутых энергий. «Работала много, интенсивно, была открыта и заинтересована в общении со всеми участниками».

Особое внимание Марина Абрамович уделяла соблюдению правил Института. «Как-то раз мы сидели в буфете, и она начала что-то рассказывать про Сербию, – вспоминает Зоя Попова. – Тут я сделала удивленное лицо – 1956 год – и сказала, что, мол, не знаю, что это за страна. И Абрамович моментально, как послушный участник игры, почти как ребенок, подстроилась и добавила: «Да, конечно, господи, я сама не понимаю, откуда это название. Я имею в виду Югославию!» То есть у нее сработало моментальное включение, и было очень здорово видеть, как ей интересно быть внутри этой системы координат, пробовать и сотрудничать».

За короткие три дня перфомансистка успела невероятно много: участвовала в эксперименте с шаманскими ритуалами и катушкой Тесла, в сеансе гипноза с Виктором Петриком, говорила о теории струн с Дмитрием Калединым и Никитой Некрасовым. Собственное впечатление об опыте пребывания в Институте она в итоге сформулировала так: «Проект ДАУ является монументальным, с блестящей концепцией возвращения – пусть даже на мгновение – в прошлое, чтобы лучше понять настоящее».

_______________

DAU. MARINA ABRAMOVIĆ

"Marina is one of the most involved, attentive and cooperative participants of the project. She made a huge contribution to the work of the Institute," says Zoya Popova, Academic Registrar, whose duties included accompanying guests. – Abramović offered a lot and slept very little. When she arrived, it was already late in the evening, and after they had a conversation with Ilya, we suggested that she go to the hotel to rest. But she replied that the time is too short to rest, and we need to get to the Institute as soon as possible and get acquainted with its inhabitants."

As an artist, Abramović deals with the nature of human behavior and bodily reactions of people, so in the Institute's version of the biography, she was a Professor of neurophysiology. It was also an incredible coincidence that her appearance on the project (it was June 1956 at the Institute) happened exactly at the time of the restoration of diplomatic relations between the USSR and Yugoslavia.

As with other guests, Zoya contacted Marina in advance, told her about the current historical period at the Institute, who of the participants will be present on set and what experiments were to take place. The Tesla coil was already installed, and during the planned visit of the modern art star, the arrival of Altaic shamans was expected. "She said that Tesla, shamans, and these energies are exactly what she would be very interested in interacting with."

From the aforesaid and under the supervision of theoretical physicists there came out a large experiment of the study of the influence of various energies on Soviet soldiers, conducted in preparation for the space program. Abramović acted as both the coordinator of the study and its core participant – conductor of the mentioned energies. "She worked intensely and hard, was open and interested in communicating with all participants."

Marina Abramović paid special attention to compliance with the Institute's rules. "One day we were sitting in the buffet, and she started telling me something about Serbia," recalls Zoya Popova. – I made a surprised face – it was 1956 – and said that, I do not know what kind of a country it is. And Abramović corrected herself at once, like an obedient participant in the game, almost like a child, and added: "Yes, of course, my God, I do not understand where this name comes from. I mean Yugoslavia!» It worked instantly with her, and it was great to see how interesting it was for her to be inside this system of coordinates, and to cooperate."

In a short three days, the performer managed to accomplish an incredible amount of work: she participated in an experiment with shamanic rituals and a Tesla coil, in a hypnosis session with Viktor Petrik, and discussed string theory with Dmitry Kaledin and Nikita Nekrasov. Her own impression of her experience at the Institute was summed up as follows: "The DAU project is monumental, with a brilliant concept of revisiting the past – if only for a moment – to better understand our present".

Photo by Joerg Gruber

«ДАУ. ТЕОРИЯ СТРУН», ИЛИ МНОЖЕСТВЕННЫЕ МИРЫ ТОВАРИЩА НЕКРАСОВА

Ученый Никита Некрасов занимается теорией струн. Он размышляет об этом направлении теоретической физики то как о поэзии, то как о чем-то совершенно неоспоримом – хотя его уверенность в существовании параллельных миров разделяют далеко не все. Во время одной из таких дискуссий Дау иронично замечает: «Мне очень нравится твоя позиция по поводу теории струн. В том смысле что коллеги, с которыми я общаюсь, говорят, что эта теория маловероятна, но точно оправдывает себя из-за красоты».

Личная жизнь Никиты также представляет собой мультивселенную. Он не просто ухаживает, а имеет серьезные, как ему кажется, отношения с библиотекаршей Катей, ученым секретарем Зоей и начальником отдела «А» Светланой. С каждой из девушек он ведет «разъяснительные» беседы, пытаясь прежде всего умом постичь природу своей страсти.

Первостепенность познания для него непререкаема: «В отличие от моей привязанности к женщинам, привязанность к теории струн – самая долгоиграющая в моей жизни», – уточняет ученый. Блистательному уму – товарищу Некрасову – тесно и в пространстве классической науки, и в системе общепринятых отношенческих моделей.

Фильм «ДАУ. Теория струн» уже доступен к просмотру на сайте www.dau.com

___________________

DAU. STRING THEORY OR THE MULTIPLE WORLDS OF COMRADE NEKRASOV

Nikita Nekrasov, a scientist, is preoccupied with string theory. He reflects on this branch of theoretical physics as either poetry or as something completely unquestionable, but this belief in the coexistence of parallel worlds is not shared by everyone. During one of these discussions Dau remarks ironically, "I like the view you take on string theory, in the sense that my colleagues say it’s very unlikely, but it’s worth it because of the beauty".

Nikita's personal life is also a multiverse. He sincerely believes that he’s simultaneously in serious relationships with Katya, the librarian, Zoya, the scientific secretary, and Svetlana the head of the “A” Department. With each of the women, he conducts lengthy "explanatory" conversations, trying primarily to use his mind to understand the nature of his passion.

The primacy of knowledge for him is unquestionable. "I have to say that unlike my attachments to women my attachment to string theory is the most lasting in my life," he states. Comrade Nekrasov, a brilliant mind, is cramped both within the space of classical science and within the system of generally accepted relationship models.

The film "DAU. String theory" is already available for viewing at www.dau.com

ГЕНИЙ – ВСЕГДА ИНОСТРАНЕЦ

«Я с самого начала знал, что исполнитель роли Дау должен быть человеком, живущим вне христианской морали, – рассказывает Илья Хржановский. – Когда появился Теодор, все встало на свои места. Греки – народ, тысячи лет назад имевший отношения с богами. Античные герои – существа высочайшей морали. При этом живут они совсем по другим законам».

По словам Хржановского, гений – всегда иностранец. Он – иной, чужой по отношению к окружающим.

На правах гения Дау может все. Он на равных ведет беседы с директором Института, живет в роскошной квартире с женой Норой, а его любвеобильность имеет поистине античные масштабы. Из небольшой ремарки в фильме «Империя. Возвращение блудного сына» мы узнаем, что Дау побывал в заключении. Но в целом у него есть иммунитет и к главному вирусу тоталитарной системы – доносам.

Формально создателем затерянного во времени и пространстве мира Института является Крупица, директор, но Дау без сомнений его активный и действующий демиург. «Я теоретик, и больше люблю рассуждать, чем действовать», – декларирует он. И действительно, мы практически не видим его за работой, как будто само присутствие Дау в кадре – уже акт творения. В то же время его дурачество, неумелая игра в «молекулярные» городки под чтение полупристойных антисоветских стишков (все в том же фильме «Империя») превращаются в магический акт по разрушению режима.

Дау – пророк счастья и свободы. Он единственный, кто в нескольких фильмах носит ярко-красный бушлат, а не серую советскую одежду. «Жажда свободы – суть творческой силы. Когда мы сталкиваемся лицом к лицу с историей, эти силы пробуждаются и дают совершенно новый результат», – соглашается со своим персонажем Теодор Курентзис.

___________________

A GENIUS IS ALWAYS A FOREIGNER

“I knew from the very beginning that the actor for the Dau character should be a person who lives outside of Christian morality,” says Ilya Hrzhanovsky. – “When Theodore appeared on set, everything fell into place. The Greeks are a nation who has had close relations with gods for thousands of years. Ancient heroes were the creatures of highest morality. At the same time, they lived by laws entirely different from ours.”

According to Hrzhanovsky, a genius is always a foreigner. He’s always an alien, a stranger to others.

As a genius, Dau can do anything. He leads conversations on equal with the Director of the Institute, he lives in a luxury apartment with his wife Nora, and his extramarital love affairs go on a truly antique scale. From a small remark in ‘Empire. The Return of the Prodigal Son’ we learn that Dau has been to prison. But in general, he is immune even to the main virus of the totalitarian system – denunciations.

Formally, it is Krupitsa, the Director who has created this lost in time and space world of the Institute. But without doubt Dau is its active and reigning demiurge. ‘I am a theorist, and I like to reason more than to act,’ he declares. And indeed, we almost do not see him at work, as if the very presence of Dau in the film frame is already an act of creation. But then again, his foolish behavior during his awkward tries at a ‘molecular’ rounders game with recitation of semi-decent anti-Soviet poems (in the same ‘Empire’ film) turn into a magical act of destruction of the regime.

Dau is a prophet of happiness and freedom. He is the only character who in several films wears a bright red pea jacket, rather than grey Soviet clothing. “The thirst for freedom is the essence of creative power. When we come face to face with history, these forces awaken and bring us to a completely new result,” Theodor Curentzis agrees with his character.